二、构图奇特、繁简有度

　　白石老人的山水第一大特点就是构图极为独特。他的构图、经营、位置大胆而新奇、夸张而韵致意满，没有丝毫的造作。这与他朴素的农民气质密不可分。对一般画家而言，农民气质是士大夫文人画的一道天然屏障，但齐白石在成为文人画家之后，仍不忘他的出身，毫不掩饰他的农民身份，绘画中常以农家题材大画特画。他使“屏障”成为“靠山”。骨子里流露出的朴素情感，使他山水画的构图充满着自由主义的乡土气息。

　　我们以齐白石的三套山水册页为例，尤以《庚午册》为胜，中国的山水画以散点透视为主，是按照画面物体的移动来设定不同的视点。这样就容易把具体与抽象的东西结合在一起。白石老人正是具备这超凡结合能力的顶极高手，巍然不动的山峰，因低矮的小房舍而映衬得无比高大，而逐渐远去的小舟被白石老人安排成纵势，由小到大、渐行渐远，特别是通过对帆影地侧、正、倚、斜描绘出了湖光山色中船行舟动的自然景象，不画一人、却因“帆动”而画活；不画一水，却因“帆远”而水阔。他处理“平远”实在是用的“平淡天真之法”，他挥去了透视中的景物排列，纯以扎实的笔墨功夫计白当黑，就如石涛所说的那样：在“黑团团墨团团之中”写出了“黑墨团中天地宽”。白石的黑白在笔墨之中又不在笔墨之中，似在山水之间，又超乎山水之间，他的真意在笔墨与读者的巧妙共鸣之间。白石的山水是对自然山水的本能体现，又是画家心中的“超以象外”，而这种超然，却极大地能被读者品尝到其个中滋味。再例如：《庚午册》中，白石老人由八棵柳树做前景，用小桥及农舍房屋做远景，通过柳条的摇曳动态，顺应东去的江水，加之向右鼓起的风帆，使画面有了清晰的方向感，整个画面生机勃勃。《庚午册》中的柳条与水面的画法，在用笔上近似，但画面效果完全不同，水面用中锋顺“势”成“波”，柳条的画法却是在用中锋的同时边转边行，顺“风”成“态”。白石老人用笔的这一“转”，使柳条中的弹性就得以表现，尤其是老人的笔力极大，即使画到柳梢头，也没有虚空。这种“白石柳”，读者在他的《柳牛》等画作中更容易体会。
白石老人作画总是对画的内容意在笔先，落笔时造意、穿插构图没有丝毫滞怠。他的山水一石一山、一水一木、增一笔时繁、少一笔时简。正如程正揆在其《青溪遗稿》中言：北宋人千丘万壑，无一笔不减，元人枯枝瘦石无一笔不繁。

　　我想齐白石是深刻参透此理的，无论是多么深远的意境，在他的笔下往往只是三两笔，便将寓意超然于笔墨毫端。他的山水画天机与用意浑然一体，没有了丝毫的人为痕迹。这种能力的运用，在齐白石之后的半个多世纪中，除了黄宾虹还没有第二个人能做得到，特别是山水画家。
他的山水画“不知然而然”，他大胆突破了传统山水画的造型法度，完全是性情中自然地流露，是中国文人画“天人合一”的最佳诠释。正是因为齐白石山水的内涵是“无形”、“无术”之境界，他的山水才达到了“本真”，是一种“艺而近乎道”的画。所谓“气韵生动”的白石山水在写意、更在大写意也。
　　　　白石老人的山水还有一特点：
　　　　画近水喜用桥来连接景物；
　　　　画中水喜用帆来活化景物；
　　　　画大水时几乎不画水。

　　他的“桥”：全用篆书笔意“写”成，略带“楷”法，很结实、很沉，没有轻飘之感。

　　他的“帆”：往往极简单，少则五笔多则八笔，一定是带着“风”的有走势、带动态的。

　　他的“水”：用飞白较多，全为中锋行笔，干润相关，哪怕是再干的笔触所表现出的水波也是荡漾的，他常以大段的留白来表现“稳泛沧溟空阔”的浩淼。

白石画水的另一特点是：
近山：山形明确、皴法讲究；
中山：偶有点染、虚实相合；
远山：大笔没骨、景自天成。

　　我非常钦佩白石老人对自然的洞察力及对古人的消化力。例如：他曾于1903年至1907年先后用了五年的时间对小姑山进行正面、侧面、背面的考察，总结出远观似钟形、尤古趣的心得。当创作《庚午册》时，他的心得在画作中得以集中体现，而这种体现却是老人无意识的。只有当我们对照他的《借山图》时才会有所领悟。对白石老人的山水，陈师曾有诗云：

曩于刻印知齐君，今复见画如篆文。
束纸丛蚕写行脚，脚底山川生乱云。
齐君印工而画拙，皆有妙处难区分。
但恐世人不识画，能所不能非所闻。
正如论书喜姿媚，无怪退之讥右军。
画吾自画自合古，何必低首求同群。

　　白石老人不仅以山水为师，更擅师化古人。我们从《庚午册》中的“柏树山景”一开中分明可以看到他从李鱓那里汲取的营养与升华。

　　正是与大自然、与古人为师，白石老人的山水构图才寓胸中五岳形成自己平实朴素的淡远、清新之中的凝练。他常常用自己的奇思妙想打破中国古代山水画“一山担二水”的传统。

他的山水是真挚与平凡的典范，
他的山水是灵气往来的意象，
他的山水是田园牧歌般地吟唱，
他的山水是情景交融的心绪，
他的山水是心手双畅的和谐，
他的山水是独立于思的人格，
他的山水是中国文人画的经典。

　　白石老人山水在构图上还有一极突出的特点，就是吸取了篆刻印章中的章法取尽之妙。白石老人的篆刻章法之奇拙、下刀之狠烈、在中国篆刻史上鲜有其人，特别是他篆刻布局的简洁洗练，在奇崛中见平实，在平实中复见奇崛。文字的简化倚倾呼应、穿插呼应、挪让、顾盼使观者一望便知这是齐白石的印章，他的山水正是吸取了这一长处，在对立中找统一，在统一中见高妙。白石老人的这种“食金石之力”所发乎“草木山石之心”是其他山水画家可望而不可企及的。